Descrizione

Nel Novecento il teatro eurasiano trova una vasta risonanza sia nel contesto del colonialismo che in quello del multiculturalismo. Molti uomini di teatro hanno tratto dalle culture asiatiche stimoli profondi per i loro spettacoli.Sommario: Premessa - I. Il crisantemo e la spada, o le tenaglie della storiografia teatrale - II. Teatri orientali e teatri asiatici - III. Il mito dell’Oriente - IV. Esotismo e orientalismo - V. Verso il teatro eurasiano - VI. L’esotismo nel teatro antico - VII. L’esotismo nel teatro moderno - VIII. I primi studi sui teatri asiatici - IX. Le esposizioni internazionali e gli artisti orientali - X. La nuova teatralità - XI. L’attore non emozionato di Craig e l’attore-danzatore indiano - XII. Le danze indiane di Ruth Saint-Denis - XIII. Il Nô di Yeats e Michio Ito - XIV. Il Nô di Jacques Copeau - XV. Kabuki a Pigalle per Dullin - XVI. Il mimodramma giapponese di Claudel - XVII. Artaud vede il teatro balinese - XVIII. Il Kabuki di Mejerchol’d - XIX. Udire il movimento, vedere il suono: il paradosso di Ejzenstejn - XX. Brecht incontra Mei Lanfang - XXI. L’approfondimento sui teatri asiatici - XXII. L’Oriente di Grotowski - XXIII. Eugenio Barba e il teatro eurasiano - XXIV. Passaggio al XXI secolo: esperienze della differenza - Riferimenti bibliografici - Indice dei nomi.

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